День кино: Архангельск перехватил у столицы премьеру фильма Владимира Машкова «Папа»!

«Архангелогородцы могут по праву считать себя избранными зрителями, ведь в Москве показ фильма начнется только 9 сентября», - сообщила ИА «Русский Север» заместитель директора Архангельского областного киноцентра Светлана КАРПОВА. Все, чем живет герой фильма - его талантливый сын. Скрипка в руках мальчика оживает и заставляет людей плакать, что позволяет отцу мечтать об огромных залах, рукоплещущих сыну. Все, что может отец, - вести сына к мечте так, как он понимает этот путь, - и бережно, и настойчиво, и жестоко. Когда же повзрослевший сын становится лучшим учеником Консерватории, все, чего хотелось бы отцу, посмотреть на своего мальчика в минуты его славы. Но вместо счастья и благодарности он получает от сына пощечину. Сын стыдится его. Должны пройти годы, чтобы мальчик понял - отец простил его, потому что родительская любовь не знает ни обид, ни смерти... Бюджет картины составил 3,5 млн. долларов. Фильм "Папа" стал одной из первых российских картин, в работе над которой использовалась компьютерная технология обработки изображения Digital intermediate. По замыслу режиссера, каждый временной пласт фильма должен нести свое особое настроение, которое достигается, в том числе, и игрой цвета. Например, воспоминания Абрама ШВАРЦА о гетто исполнены в приглушенных, серо-белых тонах, а Москва 1939 года - в насыщенных красно-коричневых. Технология Digital intermediate существенно облегчила исполнение этой задачи, и сделала изображение более качественным. При помощи компьютера удалялись все приметы современности, которые было невозможно убрать из кадра декорированием, или же, наоборот, добавлялись некоторые детали. Задача, стоявшая перед главным художником фильма Владимиром АРОНИНЫМ, также была не из легких. В картине требовалось воссоздать сразу три временных пласта - 1920-е, 1930-е и 1940-е годы. Подготовка к съемкам заняла более полугода. Для съемки праздника 1 мая 1939 года, на улицах Москвы требовалось создать атмосферу, максимально насыщенную приметами времени. И, хотя улицы города с тех времен изменились практически до неузнаваемости, нужные места найти все же удалось. По словам Аронина, фасад стадиона «Динамо» с 1940-х годов почти не изменился. А так как самым важным в этом эпизоде было ощущение праздника, на площади перед стадионом снимались конная милиция, облаченная в парадную белую форму 30-х годов, и спортсмены с красными флагами и транспарантами. Под крышей стадиона водрузили 25-метровый транспарант «ЦДКА-ДИНАМО» (ЦДКА - это современный ЦСКА). Сам Машков комментирует фильм так: «Мне нравится эта простая история, рассказанная Галичем, я её давно люблю, она мне близка и дорога. Я хотел поставить этот фильм именно сейчас, когда особенно остро переживаю собственную ответственность перед своими родителями, которых я потерял. Единственные люди, которые могли бы погордиться мной - это родители. У меня их нет, значит, и гордиться мной некому. В этом смысле я свободен от гордости людей. Во время работы во мне жили сразу четыре персонажа: продюсер, который должен думать о состоянии денежных средств, режиссер, который должен эту историю организовать, актер, который должен исполнить роль, и соавтор сценария, который должен думать, так ли говорят актеры или нет». Основные съемки проходили в украинском городе Каменец-Подольский. Исполнитель роли сына Егор БЕРОЕВ отмечает, что работа над фильмом заставила его задуматься над кругом жизни: « Мы много думаем о карьере, воплощении своих идей, о строительстве дач и забываем о важном # о наших родителях, бабушках и дедушках, которые нуждаются в нас. Страшно, когда мы понимаем это, но уже поздно! Остановиться, оглянуться на бегу и позвонить, заехать, выслушать и обнять. И они поверят, что нужны нам. Тем самым мы продлим им жизнь». Фото с сайта www.nashekino.ru